国内的情侣酒店现在一般是通过专门的艺术陈设顾问机构来合作。根据情侣酒店的特点，艺术陈设机构会提供一系列定制化的设计方案。当然也有一些情侣酒店出于各方面原因，会采取直接采购选配的方式，这种多由情侣酒店方内部的陈设设计部自行完成。
再有就是，艺术家作品的植入，这种方式在国外情侣酒店的后期陈设设计中比较普遍。它们会与艺术家进行深度的合作，而不仅仅停留于购买艺术作品。但国内情侣酒店所做的艺术作品植入，一般是情侣酒店拥有者所进行的个人投资，他们依据自己的艺术喜好购买艺术作品，而情侣酒店可以作为其展示的载体。
雕塑、绘画作品、小型装饰品是情侣酒店设计中最常见的几种类型。近几年还倾向于装置艺术品，户外艺术品的选配特别在一些规模较大的度假型情侣酒店中。它们拥有大面积的户外空间，情侣酒店方也开始关注户外的艺术品陈设。至于标准，那就是要符合情侣酒店的整体定位和风格，要结合情侣酒店所在地的地域性特色。艺术陈设既要表达出当地民族文化的延续感，又要传递出情侣酒店自身的理念。
虽采用传统的艺术符号以圆形为装饰，以金色为主调，以浮雕为形制，但没有丝毫的媚俗之感，这也是艺术家的匠心之处。由于空间距离太短，圆形产生一种游动放射之感，精致的雕刻加上金箔的光泽，让人们容易接近地去自然欣赏阅读，或产生瞬间美感，装点了空间气氛。
因为从建筑设计、室内装修到艺术品的配置的确存在着不少的问题，一些建筑设计师的艺术修养不高，房子盖好只是一个建筑框架而已，缺乏造型风格和艺术品位，更谈不上艺术风格，有一些抄袭、摹仿的样式更反映出设计师的肤浅与浮燥。西方把建筑当作艺术，而我们培养的建筑设计师对美的规律又能了解多少呢？留给室内外设计师的只能是所谓的“美化”。建筑外观与室内两者本来是设计的总体，人为地分割，从设计语言上无法真正沟通。
情侣酒店需要大量的艺术品作为酒店的文化资产导入，问题又来了，装修好的酒店空间已是“尽善尽美”，再配上艺术品，有画蛇添足之嫌，如何是好，给艺术家提出了大难题。或虽有预留空间，但又不是合理的位置，虽位置相当，但尺度又不符合空间或视觉要求，林林总总，是补充、是填空、是点缀、是美化，艺术家无从下手。很难以总体的艺术品形象与酒店环境相得益彰,以此形成酒店需要的空间艺术的总体形象。这就是中国酒店设计的现状，也是考验艺术家如何利用不利因素而进行再创造的能力,艺术创作成了商家命题的综合考试。
由于带着问题而去，与艺术家保彬、张连生、单德林的交谈也显得格外切题，从这几家五星级、四情侣酒店的作品中看到了一些成功的案例。他们的艺术品设计没有画作式的把艺术品强加于室内空间之中，而是利用空间的节奏与旅客流动的视觉，适度地将艺术品附属于建筑空间和人的流动视觉空间中去，其尺度把握是十分准确的。
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